风景水彩画要求对现实进行概括提炼，去繁求简，用自己审美能力进行筛选创意。作画要体现立意构思，明确显现什么、隐退什么、善于突出主题，体现自己对环境的观察。我的老师张充仁风景水彩画形式出新、风格典雅，体现他对自然与人工环境的思孜与对生活的感悟，方法上加入中国水墨画的特点，趁湿就画有流动感，使水与色交融流动，保持色彩的鲜艳过渡，这是他对中西绘画结合的探索。现我回忆过去老师与我谈风景水彩一些讲话，初步归纳几点，并附遵照老师意图我绘的十张作品和文字说明：

      一、气象与时间变化最易引发人的情感，要用高超的构图与透视阴影的色块对比来表达，亦可用逆光与倒影表达空间，用笔在水和色的交融中，表现视觉空间的主题美。

      “拱桥”——罗马石拱大桥充满着线条与石块装饰，桥上再立多座大理石雕像，给古老的石桥增添了艺术气氛，在银色阳光下更显华丽（图1）。

      “宫殿”——美国旧金山的艺术宫，落日的阳光射入古堡湖与湧泉，与周围远近环境形成明暗的强烈对比，形成黄昏的银色气氛（图2）。

      二、对风景水彩要求色彩鲜洁、水份充足，趁湿就画，使水与色在纸上融
合。

      “梯田”——四川盆地在河边山地，依山筑弯曲叠级的梯田，用湿润的笔法与不同的色块，绘制上下远近不同的水田（图3）。

      “湖色”——湖中浅滩与远山及天空形成的湿润气氛，运用湿画法一气呵成，又用光线与倒影手法，取得生动的寂静效果（图4）。

      三、表达风景时间特点，关键要捕捉各地时间的色调变幻与气氛感，使作品都能给观者一定的情景感。

      “桥头”——强烈的阳光照射大河与岸边竹叶及地面积水的反光，形成强烈的对比，显示江南的秀丽景色（图5）。

      “组景”——番禺宝墨园是将广东四大名园中的建筑局部组成美景，在茂盛的绿化与湖水中形成较佳的景观（图6）。

      四、山体、建筑群体横向排列又叠加，显示山区和城市建筑多层次空间的宽阔和进深，反映在环境建设中的发展。

      “武当”——湖北武当在群山中开出公路筑桥，对远近山体与气候变化，用色彩与气氛不同来表达，加强了空间的距离感（图7）。

      “海滨”——大连市的海滨风光，建筑实体前后排列，显示城市海滨的环境空间，形成动与静的前后空间对比（图8）。

      五、建筑或局部要捕捉材料的光影变化特征，形成不同环境的空间感。
“树影”——意大利山地在太阳下山时，树影特别显得拉长，坡地更加强了这种特殊景观（图9）。

      “耦园”——苏州著名庭园之一，“春在堂”藏在绿荫中明朗的玻璃反光与暗角空间形成强烈的明暗对比，又表达空间通透气氛（图10）。

      风景水彩画是对地貌与环境、名胜与古迹、城市与建筑等题材进行观察与构思，用奇特的构图、明朗的光线，以鲜艳的色彩、饱满的水份表达主题，取得预期的意境效果。我有几十年没动笔了，今日动起笔来仍感有一定的提高，这归功于老师过去对我谆谆教导。特别是他老人家过去对我的一席话：“水彩画没固定法则，在于平日勤奋磨练，你平日忙于工作，在休息时看到适合的景色，要思想上动笔，从构图到着色，以及前后水份衔接，都要有自己的思考，意识到这点很重要。”老师还提醒我：“你是搞建筑的，善于对建筑装饰与壁画的设计表达，今后若遇到建筑，思想不可受束缚，可以适当渲染但切勿过多，要更大胆地运用水彩画技法进行风景画创作，这点要十分注意。”为此当时老师赠我一支“充仁”牌水彩画笔留念，长期来我始终运用保存在身边。老师的教导像灯塔上的光芒永远指点我在艺海中前进！我为纪念张充仁恩师100周年寿辰写此短文。