建筑画要求建筑师能运用绘画技巧表达设计构思，反映建筑与室内的环境、整体与局部、材料与质感、色彩与光影层次的关系等，以体现所创作的建筑及其空间环境，因而要求建筑师掌握熟练的表现技巧并具有较高超的美学素养，根据不同的内容，采用不同的方式作为表现的手段。目前增添了不少新的绘画工具：麦克笔便是其中一种。在设计调研和方案创作过程中，运用粗细麦克笔的彩色线条绘画是一种快速表现行之有效的方法。再在彩色纸上与水粉渲染相结合，通过灵活的线条运用亦可使画面显得较为细腻。在色纸上加薄水粉，再用彩色线条向浅方面发展营造画面，更可加快描绘的速度。

      一 基本技法

      建筑画要求布局新颖，色彩鲜明，并在有限的图幅内组成一个视觉空间来表现主题的内容美。彩色线条画在纸张的运用上，宜选择接近主题色调的中性色彩，如：灰色、浅褐色、黄色与浅蓝色等。着色时由原纸色向深与涂白粉后向浅的两个方向发展。运笔步骤一般按人的观赏习惯由左到右、由上而下展开，彩色线条组合必须恰当，有疏有密才能获得完美的效果。

      在画面上建筑物的轮廓通过透视作用后所产生的结构线与受光后的明暗反差界线来表现。彩色线条画是由各种颜色线条组成的画面，所以更要注意彩色线条的搭配与疏密的组合，避免过多的复笔。图面的留空加白与彩色线条的组织要全面考虑，并适当突出一些部位的高光点与高光线，以求取得生动对比的画面效果。

      用麦克笔绘制建筑画的速度较快，与其它绘画工具结合使用更能发挥特长。外出调查常用徒手勾绘环境的总体轮廓作为原始资料，如用钢笔完成速写后，用麦克笔在天空和绿化部位加上蓝色和绿色以衬出建筑群体，也有将画面中主要建筑的色彩用麦克笔表达（“香港轩尼诗道速写”）。

      用水粉写生时，麦克笔较适用于加强建筑物与绿化的阴面、水面与雨天的路面的倒影及深浅远近的表达（“雨夜景色”）。整幅画用麦克笔进行描绘，更可发挥它的特性，一般仍是先绘制中景与远景，在强烈的阳光下使房屋呈现在明朗的环境中，最后描绘近景的树木形成近深远浅的生动对比效果（“加州住宅”）。

      对室内设计的局部草图，表现室外内一角可通过墙面与天花来衬出家具。为了取得空间感，在描绘墙面抽纱窗帘时，可运用上重下轻的笔触与留白，以突出家具布置，取得生动的空间效果（“办公室一角”）。

      以铅笔轮廓线为基础的室内透视，首先以浅色麦克笔涂墙面、窗帘与沙发等，再分别加上深色的垂直线或水平线以加强立体感，并注意图面下部的留空以加强室内的进深感（“客厅透视1”）。

      以墨线为轮廓的室内透视，关键在于运用麦克笔以斜线和弧线在墙角与天花、地面交界处着色，以表达几个大面和整体，一般用浅色组合来反映空间的主色调与明暗关系，以达到简单明了的空间效果。特别要注意画幅边缘与四角留空和平衡，这既使画面生动又减少线条的描绘量（“客厅透视2”）。

      在室内设计中，常以接近室内主色调的彩纸来绘制效果图，更能达到效果突出又快速的目的。现将两幅办公室内透视的墨线图，各以白纸与浅黄色纸为基底，再用麦克笔与白水粉相结合的方法绘制，以比较其着色的不同着眼点：

      “办公空间”：在白色纸上用褐色线条绘制墙面与壁画局部，朱红色线条绘地毯，浅蓝色线条绘玻璃，以突出白色的家具。在黄纸上亦用褐色线条绘制墙面与壁面局部等，但可减少其它描绘的层次，而用白色涂天花与家具，即可达到对比的生动效果。

      二 主题显示

      “香港中环上的亨利摩尔作品”：为了使主题呈现朝气和活力，作画的关键是运用较纯色的线条组合，以衬出构图中心的铜雕，使画面左侧有向右移动的倾向。右平视的架空天桥衬托出广场空间中亨利摩尔的抽象雕塑，暗示作品的主题不只包括实存空间，也包括其周围的空间，给人一股由内而外的力量与生生不息的感觉。

      三 多样表现手法

      表达室内的画面，除由空间构成的轮廓透视外，还涉及到表达的目的和意图，如同样一个大厅，由于性质与功能不同，表达的重心就完全不一样。

      “旅馆大堂”：室内透视的端墙中部有四扇玻璃门，其中一扇开启相通，内有红色屏风阻挡，暗示着内部空间的延伸。厅内四柱排列由大到小，在深红色地毯的指引下，将人们的视线引向明亮的玻璃大门。

      “贵宾接待厅”：室内透视由于门前设置了屏风，人们的视线自然会停留在室内明亮的玻璃天棚下的空间内。

      对于走向性较明显的空间，要注意其层次与趋向，以取得空间的丰富效果。“香港中环广场大堂二楼”：室内透视主墙面于画面左侧，光线由天顶和右面的玻璃窗射入，镜面反射与有墙洞的墙面相通，加强了玻璃幕墙在空间中的连续性。

      表达横向面为主的空间，关键在于处理好主墙面玻璃窗通透性的表达，以表现建筑室内外空间交融，或通过窗口阳光射入使室内产生强烈的明亮效果，亦有以装饰间隔丰富空间的层次。

      “高级套房客厅”：在外墙窗位前，用孔雀蓝拷花玻璃木花格的排列形成右向的递增规律，表现出横向宽敞的透视感，地面上的蓝色反光跟整个暖色画面形成强烈的对比，使画面重心集中在会客部分的空间内。

      “俱乐部大堂”：在米色纸上渲以蓝天与白色建筑墙面，室内主要表示红色地毯与反光的褐色天花板，分块的线条主要用鸭嘴笔，先在笔嘴内加褐色，待将干时加白色，这样拉线时先流出白色尔后是灰色线条，这种一气呵成的线条绘法，给大面积的天花板增加了远近感。

      “领袖故居”：在浅黄色纸上，受光部分渲染白色粉彩，家具灯具上的布料用土黄或浅绿色勾划成布料织物，藤椅上先用白色涂出大面积深浅，然后藤椅上先用白色涂出大面积深浅，然后依编织纹样用灰土黄线条打格，整个画面加上麦克笔彩色线条，使室内充满阳光的明朗气氛。

      “海滨住宅客厅”：用米灰色纸作为室内白色天花与墙面在背光时的室内本色，在各色石板和家具上着以色彩。室外涂以单纯的明朗蓝色天空和深蓝色的海水，加上点点白色帆船，在落地窗框的受光面又加上白色，画面充满了强烈的明暗对比，显示了室内的空间布置和强烈的阳光感。麦克笔则渲染室内窗帘、地毯、家具与壁炉等，其明暗变化显现出室内空间的布置。这是一种以少胜多突出重点的快速表现方法，更能发挥麦克笔的优越性。

本文刊登自1999年1月华南理工大学出版社《史庆堂建筑画与技法》。未经同意，不得转载 。